ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト

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ファイル:Mozart drawing by Doris Stock 1789.jpg
ウォルフガング・アマデウス・モーツァルト(1789年の肖像画)

ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトWolfgang Amadeus Mozart, 1756年1月27日 - 1791年12月5日)は最も有名なクラシック音楽作曲家の一人であり、またハイドンベートーヴェンと並ぶウィーン古典派3巨匠の一人である。オーストリアの都市であるザルツブルクに生まれ、ウィーンで没した。称号神聖ローマ帝国皇室宮廷室内作曲家、神聖ローマ帝国皇室クラヴィーア教師、ヴェローナアカデミア・フィラルモニカ名誉楽長など。

家族[編集]

父は元々は哲学や歴史を修めるために大学に行ったが、途中から音楽家に転じたという経歴を持つ。ザルツブルクの宮廷作曲家、ヴァイオリニストであったレオポルト・モーツァルト(Leopold Mozart)、母はアンナ・マリーア・ペルトル(Anna Maria Pertl)、姉はマリーア・アンナ(Maria Anna Mozart)、愛称・ナンネル(Nannerl))である。なお、祖先の姓はモッツハルト(Motzhardt)。

ヴォルフガングは妻・コンスタンツェ(Constanze, 1762年 - 1842年)との間に4男2女をもうけたが当時は医学が発達した時代ではなかったため、そのうち成人したのはカール・トーマス(Karl Thomas)とフランツ・クサーヴァー(Franz Xaver)だけで、残りの4人は乳幼児のうちに死亡している。フランツは職業音楽家となり、「モーツァルト2世」を名乗った(フランツは弟子のジュースマイヤーの名であり、このため彼はモーツァルトの子ではなく、ジュースマイヤーと妻・コンスタンツェの不倫の子という説がある)。成人した2人の男子はどちらも子供を残さなかったため、ヴォルフガングの直系の子孫はいない。

名前[編集]

ヴォルフガングの洗礼名はJohannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozartである。Theophilos(テオフィロス)はギリシア語で「神を愛する」または「神に愛された」の意で、Theophilusはラテン語形。当時はイタリア音楽家がもてはやされており、モーツァルトはTheophilosをラテン語で意訳したAmadeus(アマデウス)を通称として使用していた。また、"Johannes Chrysostomus"は4世紀の教会博士聖人ヨハネス・クリュソストモス にちなんでいる。

音楽評論家の石井宏は著書『反音楽史』の中で、ヴォルフガングはAmadeusではなくイタリア語ふうのAmadeo(アマデーオ)を主に使っていたとしている[1]フランス語ふうのAmadé(アマデ)、ドイツ語ふうのGottlieb(ゴットリープ)も用いたことがある。

容姿[編集]

肖像画や銅像ではいずれも“神童”に相応しい端麗な顔や表情、体型をしており子供の姿で描写されたものも多いが、実際の容姿に関しては諸説ある。有力なのは「11歳の時に罹った天然痘の痕がいくつもあり、丸鼻で近眼」というものである。本当の顔立ちを知る手がかりとなるはずだったデスマスクは、葬儀の後の整理の際コンスタンツェがうっかり落として割ってしまった。体躯に関しても「小男である」「肥満が著しかった」という説がある。

性格[編集]

ヴォルフガングが書いたとされる手紙は多く残されているが、手紙は最大5ヶ国語を使い分けて書かれている。また友人などに宛てた手紙の中においては何の脈絡もなく世界の大洋や大陸の名前を列挙し始めたり、文面に何の関係もない物語を詳細に書き出したりしていた。

ヴォルフガングは従姉妹に排泄にまつわる駄洒落にあふれた手紙を送ったことがあり[2]、『俺の尻をなめろ』(K.231、K.233)というカノンも作曲している。このことは彼にスカトロジーの傾向があったとしばしば喧伝されるエピソードであるが、当時の南ドイツでは親しい者どうしでの尾籠な話は日常的なものでありタブーではなかった[3]19世紀の伝記作者はスカトロジーの表現を無視したり破棄したりしてヴォルフガングを美化したが、現在ではこうした表現は彼の快活な性格を表すものと普通に受け止められている。

冗談好きな一面もあり、ある貴族から依頼を受けて書いた曲を渡すときに手渡しせず自分の家の床一面に譜面を並べ、その貴族に1枚1枚拾わせたというエピソードがある。

精神医学の世界では、これら珍奇な行動の原因がサヴァン症候群ではないかと考える者もいる[4]

私生活[編集]

ボウリングビリヤードを好み[5]、自宅にはキャロムテーブルを置きビリヤードに興じていた[6]。ビリヤード台の上に紙を置き、そこで楽譜を記していたというほどである。賭博にもよく興じたという。高価な衣装を好み、立派な住居を求めて何度も引越しをした。ヴォルフガングの晩年の借金の原因として浪費に加えて「ギャンブラー説」を唱える人もいるが、確かなことは不明である[7]。宮廷演奏会でマリー・アントワネットに求愛した話は有名。

生涯[編集]

1756年ザルツブルクに生まれる。父・レオポルトは息子が天才であることを見出し、幼少時からヴォルフガングに音楽教育を与えた。ヴォルフガングは父とともに音楽家としてザルツブルク大司教ヒエロニュムス・コロレドの宮廷に仕えた。一方でモーツァルト親子は何度もウィーン、パリ、ロンドン、およびイタリア各地に大旅行を行った。これは神童の演奏を披露したり、よりよい就職先を求めたりするためであったが、どこの宮廷でも就職活動に失敗する。

1781年、25歳のヴォルフガングはザルツブルクを出てウィーンに定住。フリーの音楽家として演奏会、オペラの作曲、レッスン、楽譜の出版などで生計を立てた。ウィーンではピアニストとして人気を誇ったが、晩年までの数年間は収入が減り、借金を求める手紙が残されている。1791年、ウィーンでレクイエムの作曲中に35歳の若さで没した。

年譜[編集]

死と死因[編集]

1791年、ヴォルフガングは『皇帝ティートの慈悲』、『魔笛』、クラリネット協奏曲と作品を次々に書き上げ精力的に仕事をこなしていたが、『皇帝ティートの慈悲』上演のためプラハに行った時にはすでに体調を崩し、薬を服用していたという。レクイエムに取り組んでいる最中の11月20日から病床に伏し、2週間後の12月5日0時55分に死亡した。死に際して聖職者たちは来るのを拒み、終油の儀は受けていない。

症状としては全身の浮腫と高熱であったという。ウィーン市の公式記録では「急性粟粒疹熱」とされる。実際の死因は「リューマチ熱」(リューマチ性炎症熱)であったと考えられている[8]。また、医者が死の直前に行った瀉血が症状を悪化させたとも言われる。

実際の死因が「リューマチ熱」(リューマチ性炎症熱)であったと述べたが、これに関しては幼少期の度重なる旅行が原因であったとする説も存在している。実際にヴォルフガングは旅行先で病に伏すことが少なくなかった事が手紙や記録に残されている。これは当時の医療技術が未熟であったがために幼児の死亡率が高かった事と、道路の舗装が不完全であったがために馬車の振動が健康を脅かしていった事が背景にある。そして、ヴォルフガングはこのとき罹患したリューマチに終生悩まされる事となる。このリューマチを持病としたためにヴォルフガングの体格は小柄になり、さらには直接の死因にまでなってしまったとも考えられた。

ヴォルフガングは病に伏す前に、妻・コンスタンツェに「自分は毒を盛られた」と語ったことがある。実際妻の手紙に「私を嫉妬する敵がポークカツレツに毒を入れ、その毒が体中を回り、体が膨れ、体全体が痛み苦しい」とまでもらしていたと言う。2002年にイギリスのモーツァルト研究家は、ヴォルフガングはポークカツレツの豚肉の寄生虫によって死んだとさえ説いた。これは現在証明は困難であるが、実際、当時の売れなかった二流の音楽家達は彼を非常に敵対視していたため、可能性が再浮上している。また、死の後にウィーンの新聞は「毒殺されたのではないか」と報じた。1820年ごろになると、ウィーンではロッシーニを担ぐイタリア派とウェーバーを担ぐドイツ派の論争・対立の中で「サリエリがモーツァルトを毒殺した」という噂が流行した。老いたサリエリは、1825年に死ぬまでこの噂に悩まされることとなる。この噂をアイデアとして、『モーツァルトとサリエリ』(プーシキン)や『アマデウス』などの作品が作られた。

葬儀と墓[編集]

葬儀の日取りは「12月6日説」と「12月7日説」の2つがある[9]。遺体はウィーン郊外のサンクト・マルクス墓地の共同墓穴に埋葬された。誰も霊柩車に同行することを許されなかったため、実際に埋葬された位置は不明である[10]

没後100年の1891年、中央墓地(ベートーヴェン、シューベルト、ブラームスら著名音楽家が多数眠る墓地)に当時サンクト・マルクス墓地にあった「モーツァルトの墓とされるもの」が記念碑として移動した際、またもや位置が分からなくなってしまった。現在サンクト・マルクス墓地にある「モーツァルトの墓とされるもの」は、移転後に墓地の看守が打ち捨てられた他人の墓の一部などを拾い集めて適当な場所に適当に作ったものである。もちろん、「墓とされるもの」の下に骨があるわけではない。

なお、サンクト・マルクス墓地は1874年に新たな中央墓地が建設されたことをもって新規の受け入れを停止している。ヨハン・シュトラウス2世の弟ヨーゼフ・シュトラウスも最初はここに埋葬されていた(1909年に中央墓地に移設)。

現在、国際モーツァルテウム財団(ザルツブルク)にはヴォルフガングのものとされる頭蓋骨が保管されている。頭蓋骨に記された由来によれば埋葬後10年目にヴォルフガングを埋葬した墓地は再利用のため整理され、遺骨は散逸してしまったという。この時、頭蓋骨だけが保管され、以来複数の所有者の手を経て1902年に同財団によって収蔵された。遺骨の真贋についてはその存在が知られた当初から否定的な見方が多いが、2004年ウィーン医科大学の研究チームがヴォルフガングの父・レオポルドほか親族の遺骨の発掘許可を得て、問題の頭蓋骨とのDNA鑑定を行うと発表した。鑑定結果はモーツァルト生誕250年目の2006年1月8日に、オーストリア国営放送のドキュメンタリー番組として公表された。これによると、調査の試料となったのは頭蓋骨の2本の歯とモーツァルト一族の墓地から発掘した伯母と姪のものとされる遺骨から採取されたDNAであった。検査の結果、頭蓋骨は伯母、姪の遺骨のいずれとも縁戚関係を認められなかったが、伯母と姪とされる遺骨同士もまた縁戚関係にないことが判明し、遺骨をめぐる謎は解決されなかった。

作品[編集]

詳細は モーツァルトの楽曲一覧 を参照

作品総数は断片も含め700曲以上に及ぶ。作品はあらゆるジャンルにわたり、声楽曲(オペラ、教会用の宗教音楽歌曲など)と器楽曲(交響曲協奏曲室内楽曲ピアノソナタなど)のどちらにも多数の作品が残されている。

作品を識別するには、音楽家のルートヴィヒ・フォン・ケッヘルが分類した作曲順の目録であるケッヘル番号(K.+数字)が使われる。ケッヘル番号は何度か改訂されており、最新のものは第8版である。ヴォルフガング自身は1784年以降に自作の作品目録を付けている。1784年より前の作品やモーツァルト自身の作品目録に載っていない作品には、作曲の時期がはっきりしないものもある。

代表的な作品

作風[編集]

古典派音楽の代表であり、ハイドンベートーヴェンと並んでウィーン古典派三大巨匠の一人である。最初は父経由でヨハン・ショーベルトなどの当時のヨーロッパで流行した作曲家たちの様式を、クラヴサン曲を中心に学んだ。その後バッハの影響をピアノ・管弦楽曲の双方で受けた。後期に入るとハイドンとバッハの影響が強い。

ヴォルフガングの作品はほとんどが長調で、装飾音の多い軽快で優美な曲が多い。これは当時の音楽の流行を反映したもので、ロココ様式あるいはギャラント様式と呼ばれる。ヴォルフガングが主に使用していたピアノの鍵盤が沈む深さは現代のピアノの約半分であり、非常に軽快に演奏できるものであったことがその作風にも影響を与えた(出典:斎藤信哉著『ピアノはなぜ黒いのか』)。

晩年に向かうにつれて長調の作品であっても深い哀しみを帯びた作品が増え、しばしば「天国的」と形容される。また、短調作品は非常に少ないながら悲壮かつ哀愁あふれる曲調で、交響曲第40番ト短調のように人気が高い。

ヴォルフガングの時代にはポリフォニー音楽が流行遅れになり、ホモフォニー音楽が支配的になっていた。しかしヴォルフガングはバッハやヘンデルの作品を研究し、交響曲第41番の終楽章のように対位法を活用する手腕もあった。

「下書きをしない天才」と言われることがある。ヴォルフガングが非凡な記憶力を持っていたのは多くの記録からも確かめられているが、自筆譜の中には完成・未完成曲含めて草稿及び修正の跡が多く発見されているというのが事実である。人気の高いピアノ協奏曲23番については、その数年前に書かれた草稿が発見されている。ただし作曲するのが早かったのは事実であり、例えば交響曲第36番はヴォルフガングがリンツを訪れている間に作曲されたものであるが、父との手紙のやり取りから彼が3日でこれを書き上げた事が分かっている。交響曲第39番から41番「ジュピター」までの3つの交響曲は6週間で完成させている。また別の手紙からは彼が頭の中で交響曲の第1楽章を作曲したあと、それを譜面に書き起こしながら同時に第2楽章を頭の中で作曲し今度は第2楽章を書き起こしている間に第3楽章を頭の中で作曲したという手順を踏んでいたという事が分かっている。

ヴォルフガングの作品の多くは、手紙や各種の資料で確認できるように生計を立てるために注文を受けて書かれた。ヴォルフガングの時代は作曲家がのちの時代のように「自己表現の方法として作曲し、聴衆にもそれが理解される」という状態には至っていなかったようである。彼が子供の頃から各地を旅行して廻った理由のひとつが就職活動であり、ベートーヴェンのようにフリーランスとして生きていくことは非常に困難な時代だった。従って、ヴォルフガングの作品はその時代に要求された内容であり、たとえば長調の曲が多いのはそれだけ当時はその注文が多かった(したがって人気があった)ことの証でもある。しかし、父の死後には当時の聴衆向けを配慮せよとの父親による規制が無くなったためモーツァルトの目指す音楽に向かうようになり、依頼者のない作品が生まれている。交響曲などがそれに当たる。ヴォルフガングの作品はベートーヴェンの作品と比較してその差異を論じられることもあるが、決定的に異なっているのは2人が置かれていた社会的状況とヨーロッパを旅行してその歴史を知り尽くしていたかどうかの差であると言える。

モーツァルトを扱った作品[編集]

モツアルト

参考文献[編集]

脚注[編集]

  1. 石井宏、前掲書、127頁
  2. 前掲『モーツァルトの手紙』上巻79頁。1777年のいわゆる「ベーズレ書簡」。「あなたの鼻に糞をします」などの記述がある。このことから「才能は今の半分でいいから社会性が2倍ほしい」と言われたことがある。従姉妹はマリア・アンナ・テークラ・モーツァルトで、父・レオポルトの弟の娘。メイナード・ソロモンは前掲書第10章でヴォルフガングがこの女性と肉体関係にあったとしている。
  3. アインシュタイン、前掲書、47頁
  4. Aidin Ashoori, Joseph Jankovic: "Mozart’s movements and behaviour: a case of Tourette’s syndrome?" Journal of Neurology, Neurosurgery, and Psychiatry 2007;78:1171-1175; PMID 17940168
  5. 関連項目:P. D. Q. バッハ
  6. CUE'S(2006年5月号 p.114)
  7. 礒山雅『モーツァルト=二つの顔』講談社選書メチエ、37-40頁
  8. ピーター・J・デイヴィーズは、ヴォルフガングは以前にかかった伝染病の影響で慢性的な腎臓病を患っており11月に再び伝染病にかかったため、症状が急激に悪化して死に至ったとしている。ランドンの前掲書、268頁を参照。
  9. 寺院に残された台帳によれば葬儀は6日に行われた。ヨーゼフ2世の勅令で、死人は死後48時間経たないと埋葬できない規定があったため、6日の深夜から7日の朝に埋葬されたと思われる。葬儀の日は嵐だったとする報告があり6日は穏やかな天候であったため、葬儀は7日に行われたとする説がある。しかし実際には7日にも降水はなく、強風が吹き始めたのは7日の深夜になってからであった。ソロモンの前掲書、749頁参照。
  10. 葬儀の簡素化はヨーゼフ2世の合理主義的政策の1つであり、家族や知人が葬列に同行しないことは当時の慣習となっていた。ソロモンの前掲書、751頁参照。

関連項目[編集]

外部リンク[編集]

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